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来源：西部时报 发布时间：2009年12月04日上午7点09分
【简介】
赵季平，著名音乐家，出生于甘肃平凉，1970年毕业于西安音乐学院作曲系，1978年入中央音乐学院作曲系进修。现任西安音乐学院院长、西北民族音乐研究中心主任。
在北京2008年奥运会火炬接力西安站的传递活动中，赵季平是第5棒火炬手。在完成火炬传递后，赵季平接受记者采访时说：“我从小在西安长大，能够在西安古城传递奥运火炬感到非常荣幸。”谈到他的音乐，赵季平说：“西安给我非常多的滋养，包括陕西的民族民间音乐，在我的音乐创作中吸收了这类极为丰厚的民族音乐营养。”
西北是我国民族音乐文化的发祥地，陕西更有数千年的丰厚音乐历史积淀。作为西北民族音乐研究中心主任的赵季平，依靠西北民族音乐的沃土，为民族音乐的薪火传承担负着历史的使命和时代的责任。
赵季平的头衔多，作品获得的大奖也多。他总是调侃地将自己的成功归结为运气：“遇上我那样好机会的人不多。”不过，运气只青睐他这样脚踏实地、总是准备就绪的人。1970年夏天，赵季平从西安音乐学院毕业，被分配到陕西省戏曲研究院。他沮丧地把分配的事情告诉了当时被打成右派的父亲（他的父亲是我国长安画派创始人、已故著名画家赵望云先生）。没想到父亲听后十分兴奋：“到那儿好啊，你在音乐学院学的东西是书本上的东西，那是基础。你要把民间音乐这一课补上，那可是‘戏窝子’，有很多好东西，你要坚持住！”父亲的这番话启发了他。于是，他在戏曲研究院整整呆了21年。没想到竟一生受益。
赵季平创作的管子协奏曲《丝绸之路幻想组曲》就是从父亲在丝绸古道写生创作的一幅幅山水画中获取的灵感，画面中的构图和笔墨的千变万化，总让作曲家觉得这图画中充满了音乐的空间。经历时间的孕育，他用音乐诠释了古丝绸之路上的音乐之旅。
说到赵季平就不能不说他创作的电影音乐。这位被称为“影视音乐作曲家”的曲作者在创作风格上历经了三个阶段：一是在《黄土地》中，音乐与影片风格一致；二是在电影《红高粱》中，音乐已完全融入电影，加强了影片的艺术感染力；三是在《大红灯笼高高挂》创作中，音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，达到一种新的境界。
1983年，著名导演陈凯歌找到了赵季平，对他说：“《黄土地》的音乐就交给你了。”中国电影一段传奇佳话由此开始。1987年，著名导演张艺谋执导电影《红高粱》时，又选中了赵季平。赵季平从《红高粱》的成功中汲取了前进的动力，他沿着民族化、现代化的音乐之路大胆地往前走，先后与30多位著名导演合作，为众多不同题材、风格的影片配乐作曲。从《黄土地》到《红高粱》，从《大红灯笼高高挂》到《霸王别姬》，从《秋菊打官司》到《活着》，从《大话西游》到《梅兰芳》，那些乐曲声萦绕在无数观众心头。
赵季平认为电影音乐应该赋予电影以灵魂，起到画龙点睛的作用。电影不仅是视觉艺术同时也是听觉艺术，电影作曲家要在有限的时空范围内，根据影片情节、画面、氛围进行创作，这就有其特殊性，而赵季平在音乐与画面结合方面有其独特悟性，能很快根据导演意图创作出具有灵性的音乐。他创作的电影音乐不再只具有协调作用和媒介作用，更重要的是揭示了画面所未能表达的深层感情，使音乐和画面的结合浑然一体。
他对各种类型的电影，悲剧性的、色彩性的、史诗性的、城市风情的或民俗的，都能得心应手地处理。从整体设计到细微末节的音乐布局，使每部音乐既与影片融为一体，又体现出他独具匠心的音乐设计和鲜明的个性。他为人谦和，许多名导演都愿意与他合作，而他通过敏锐的艺术感觉捕捉到那些合作者对电影音乐的理解，使得配合更加默契。
由于他在中国电影音乐创作上的突出成就，1996年初，应邀参加在瑞士举行的第二届国际电影音乐节。在电影节上他与外国同行进行了艺术交流。
许多人想到赵季平的模样，总认为他一定是个留着络腮胡子的西北汉子，风风火火闯九州的人。得出这种印象大概跟他创作的《妹妹你大胆地往前走》和《好汉歌》这一类型的作品有关。好汉既不是赵季平的形象，也不是他创作的擅长。他更像众多文人一样，内心涌动着丰富的感情，也更希望创作更深刻、更细腻的音乐。
随着时间的推移，赵季平也遭到了不同程度的异议。有人说《笑傲江湖》的音乐是怪调，形容刘欢和王菲的演唱是“大象和蚊子的对话”。赵季平对此解释说：“那一声可以是剑的闪光，可以是传统京剧里的叫板，也可以是惊堂木一响，掀开一个童话般的武侠世界。至于两个歌手的演唱，是要在对比中强调协调；电视剧《大宅门》则是由纯音乐和京剧打击乐组成的，他说要的就是这个味儿。中国音乐应该致力于发扬民族的东西。”
在中国民族管弦乐队盛行 “大而全”、“交响化”的今天，有着非常传统的地域色彩、鲜明个性以及独特表现力的民族乐器，一件件被毫无美感地堙没在大乐队的庞杂音响中。赵季平则反其道而行，几十年的创新探索，使他善于发掘用多种手段和可能性来揭示一件民族乐器的特定表现力，将其放入十分恰当的位置，从而使民族性与艺术性达到最佳糅合。也就是说，他的音乐，能将东西方的音乐形式完美结合，写出震撼人心的东西，面向音乐大众，使人人都能在一种音乐体裁中认识到它的美。这给音乐家、作曲家们留下了值得深思的启迪。这种“一手伸向现代，一手伸向传统”的成功范例，在赵季平以往的影视音乐作品中随处可见。
不妨引用专家饶余燕的一段很到位的评论：“作曲家的出新不但表现在民族气息与现代意识的结合上，还表现在他有意识地根据影片的风格突出富有特色的民族乐器主奏，其音质个性与影片总体构思如此协调，令人难以忘怀！如《红高粱》震天撼地的唢呐群，《菊豆》的远古幽灵般的埙，《五个女子和一条绳子》中娓娓诉说的南音尺八，《天出血》中荒野呼唤式的排箫独吟，《心香》清馨飘逸的箫和古琴，《霸王别姬》中倾诉心声的京胡，《活者》优哉游哉的板胡声，《炮打双灯》深层开掘的大笛，《风月》中揉滑点描的声声琵琶，《往事如烟》画龙点睛的三弦，《日光峡谷》潇洒骠悍的马头琴，还有《黄土地》的阵阵腰鼓和多层次运用的京剧打击乐……如此大量地运用各种民族乐器主奏，与交响乐队等多种音响组合，赵季平开创了电影音乐创作民族风韵的又一途径。”
【点评】
在中国，也许有人没听过赵季平的名字，但绝对不会没听过赵季平的音乐。40多年来，这位“乐坛神笔”、“音乐怪才”一直用音乐倾诉人生。
人们常说，艺术越是民族的越是世界的。而在赵季平的心中，越是民族的东西，越要与时代同步，越要走向世界、感染世界。民族音乐如果锁在家里，如何向外寻觅知音，成为世界的精品财富？赵季平在多元化的音乐创作中解放了思想，让中国音乐走向了世界，也让世界认识了中国音乐。
《黄土地》的粗犷淳厚、《红高粱》的浓烈豪放、《菊豆》的深沉凄婉、《大红灯笼高高挂》的别致含蓄，赵季平在音符中诠释着民族音乐的风情，他是中国民族音乐的“魂”，是中华民族音乐的开拓者。
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