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来源：陕西之子 发布时间：2010年1月09日上午7点00分他出生在红色的革命圣地延安，却天生带有法国式的浪漫；
他年轻时云游各地，把恋爱当作主业，也因此与电影结缘；
他的电影在国外赢得荣誉，在国内却饱受争议；
十年风雨，他和他的电影相伴走过，回望当年，他发现自己还是最爱电影。
他就是王全安，自张艺谋后再次捧回柏林电影节金熊奖的中国导演，人称中国第六代导演的领军人物。11月11日晚，王全安带着他的处女作《月蚀》来到讲堂参加第二届新人电影节影展，并在电影结束后同场下观众进行交流。讲堂文艺记者有幸在交流开始前对他进行了专访。
中国第六代导演领军人物王全安
王导身材魁梧，典型的北方人长相，浓眉大眼，嘴唇上留着浓黑的小胡子。采访当天，他穿着宽大的棕色夹克，头戴棒球帽，帽沿带着毛边，显得格外休闲与亲和。采访比预想的顺利，没有太多过渡，王导从一开始就很健谈，对记者的每个问题都回答得很认真、很充分。可以看出，他是个善于表达自己的人，而寻求不一样的表达方式正是他一直不变的追求。
得到认可反而说明突破不够
我们的交谈是从电影《月蚀》开始的。
记者：1999年，《月蚀》一出来便给人一种惊艳的感觉，跟以往的中国电影不太一样，同时也带来了很多争议。这是您拍摄之初就想到的吗？或者您就想要做一个争议的制造者吗？
王全安：可以说想到了也没有想到。《月蚀》是我的第一部电影，作为一个新人，我想做一点不一样的东西，当时就觉得应该以另外一种语汇展现一些之前中国电影里没有过的东西。刚开始拍《月蚀》时，总是拍一段就要停下来，因为不小心就走到熟悉的模式里去了，要停下来想想真实的应该是怎么样的。这部电影刚一出来的确面临一种很尴尬的处境，因为国内从来没有过这类电影，不知道该怎么评价。直到十年之后，再放这部电影，才开始有了反响。有些人会吃惊，原来在那个时候，中国就有这样的电影。
记者：你曾经怀疑自己走错路吗？
王全安：我从来没有怀疑过，我相信自己是对的，人们只是需要时间来接受。拍第二部电影（《惊蛰》）的时候，我有意识地往回走了一点，所以有时得到认可反而说明你的突破还不够，还在公众接受的范围之内。当时面对那些争议，我是感到自豪的。所以现在我感到欣慰的是，刚一开始没有局限在固定的模式里。很多人会觉得刚开始应该保守一点，等条件允许了再追求自由创作，可我觉得条件允许时你也不一定能自由了，那时候限制你的是你自己的思维。所以我对那些年轻导演的建议是，把自己对电影和对环境的试探融入到自己的处女作里，从一开始就去追求表达自己的想法，自古英雄出少年。
王全安接受讲堂文艺记者采访
记者：从《月蚀》到《惊蛰》，到《图雅的婚礼》，再到《纺织姑娘》，您一直都在拍女性题材，这几乎都可以成为王全安的商标了。是因为您的灵感源泉以及对生活的主要思考和感悟都集中于此吗？您想过拍其他题材的电影吗？
王全安：我觉得真正拍什么并不重要，重要的是找到一个切入点。而我正好碰到了余男，她是个很特别的演员，我们从一开始就一起在探索，寻找一种语言去表达。另一个原因就是女性相对男性更感性，也更真实，在她们身上会发现更多。而男性剥离到最后只剩下权力，其实更加简单。
拍电影是为了探求真理
记者：2007年，您的《图雅的婚礼》在柏林电影节上获金熊奖，张艺谋的《红高粱》在19年之前也获了那个奖，可以说这有点像是一个标志——中国第六代导演成熟了。您说过张艺谋他们已经做过他们该做的事，那现在该轮到你们了，你们该做的是什么？
王全安：我们这一代认识到电影是个人的视角，表达的是自己的想法。而他们更多的是一统式的教育，融进更多传统道德、政治的东西。但其实我觉得那样是不对的，艺术应该是个人的，是一个人面对很多人，可能开始会觉得很弱，因为那是真正要求你拿出自己的东西，而不是很多人面对一个人，强迫那个人去接受什么，把一些固定的东西强加给他。这里是一种征服与被征服的关系，而不是教育与被教育。在我看来，拍电影是因为有话想说，为了探求一种真理。而因为热爱电影，所以寻求怎样用电影表达。当时，在柏林电影节获奖之后，评审委员会主席跟我说了一句话：“我希望把这个奖颁给你这样热爱电影的人。”
另一个就是我不愿意给自己的电影加上一个中国电影的帽子，别人喜欢、感兴趣是因为他们不了解中国，我希望我的电影能让人们关注电影本身，他们被感动是因为他们和我们的感受是一样的，我们有对生活共同的忧虑和思考，使他们忘记自己是在看一部中国电影。
《月蚀》海报（资料图片）
记者：您的电影主要都集中于表现社会底层的人物，除了可能受到资金的限制还有其他的原因吗？
王全安：这和我的人生经历有关，我更多时候是和社会底层的人群在一起，我更加了解他们。如果说拍电影是为了探寻某种真理的话，在他们身上我更容易找到答案。另外，社会底层人群是大多数，他们是更加粗壮的群体，描述他们的生活会更有生命力。
记者：你对自己先拍什么后拍什么有完整的想法和计划吗？还是更多的凭感觉走？
王全安：我会有一个宏观上的想法，但不会太具体。我更关注终点在哪里，而不很在乎起点怎样。其实现在每拍一部电影都在为一座理想中的高楼大厦添砖加瓦，为的是拍出的作品能更接近我想要达到的效果。我希望自己一生中有一两部伟大的作品，像我上学时看到的那些大师们的伟大作品一样。
北大在我心中分量很重
记者：看过一些您小时候的事，从小就是特有个性的孩子吗？哪来的那么大劲儿去反抗那么多？
王全安：只不过是调皮而已，有个性是好事呀。我在北影读书的时候，每个老师都被我气哭过，但每个老师都特别喜欢我。那时的各种叛逆主要是因为对所得所知的不满足吧。
《月蚀》剧照（资料图片）
记者：您怎样看待大学生这样一个观众群体？这次来北大抱着怎样的期望和心情？
王全安：大学生是很重要的群体，他们在最富想象力和创造力的年纪，这也正是电影所需要的。而大学生也是最应该看电影的人，需要电影给他们一些启发。北大在我心目中一直都有很重的分量，北大的学生们将来会成为影响这个社会的人。
记者：您想对北大的学生们说些什么？
王全安：我不能去告诉他们什么，因为我想要知道的答案在他们身上。就希望他们努力去实现自己的想法，不要放弃自己的追求，一定要坚持，坚定地走下去。
记者：推荐一本您最喜欢的书吧。
王全安：（沉默良久）《洛丽塔》。
整个采访过程中，给记者印象最深的是他无时无刻不表现出的自信。他的人生是充满戏剧性的，12岁时为了逃避上山下乡去了歌舞团，17岁时因为与热爱电影的法国女孩恋爱而决定拍电影，从电影学院毕业后先写了7年剧本。他总是走着和别人不一样的路，做出选择的原因往往那么随性，但他清楚自己在干什么，不会因为别人的质疑而彷徨，他是如此坚定地相信自己的决定。这也许正是他的电影能够卓尔不群地引人注目的原因。
走出房间之前，王导回头问了一句：“你是哪个年级呀？”
记者：“二年级。”
王全安：“好，好好干，好好干吧。”
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ggtktmvyuh 在 2010年2月18日 发表评论：
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