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来源：陕西之子 发布时间：2010年1月23日下午2点09分“每到小说转折的地方，都会给人意料不到的惊喜，作家以艺术的表现手法带给人一种阅读的享受。”昨日上午，在辛娟长篇小说《月亮背面》研讨会上，著名作家陈忠实如此描述自己阅读《月亮背面》的感受。
研讨会由陕西省作协和河南文艺出版社联合主办，雷涛、陈忠实、贾平凹、肖云儒、费秉勋、冯积岐等文艺界知名人士参加了研讨。
《月亮背面》展示了改革开放中一个北方乡镇的变迁和民俗风情，小说以一位年轻女性在农村的谋生故事为主线，揭示新农村建设中的激情与实际生活中的无奈。贾平凹称其“以略带诗意、细腻干净的笔触，运用现代文学和古典文学相结合的手法，描写了社会转型中的善与恶”。李星认为《月亮背面》打动了读者，体现了人性。
贾平凹在研讨会上的发言：
陕西人写书的人也不少，辛娟对观察生活、叙事方法和男同志不一样。九十年代后，作品上都有了现代感，女作家作品中写的比较平静、安静，没有强烈、故意地加入一些东西。辛娟《月亮背面》序言有现代感、故事开始、能看出作家心中的想法。月亮是指阴性，写了一批女人，一批干部、看了李星老师的评论、安婧这个人物是善良的、写的一群女人善中有恶、恶中有善。写的很好，很有意思。前面写的比较凝重，后面写的很清晰、很简洁。字里行间能看出来是个女的写的，后面有一些碎，总的来说比较平静，充满诗意，比其他女作家写的要好，水平较高。心里的想说的写的很干净，性的行为也很干净，写的很有意思。画面干净、明亮，但里面也又有很忧伤的调子。安安静静一片菜园子，写了很多事情。是一本好读的书，值得读的书。这是我看完以后的感受。
陈忠实在研讨会上的发言：
我说一下我读《月亮背面》的直感，昨晚十点才读完。
第一、《月亮背面》展示了九十年代的生活背景，从这个作品我感觉到和我生活的那个年代差异很大，乡镇我工作过十年，我很有感触。我感到惊讶就从辛娟描写的人物，安靖看到了我们的现实生活，想到了流传的段子。我作为读者读了以后很受到刺激。另外一个女性彩虹，通过非常手段，一步一步走向干部岗位，对于她的以后工作作为，面对一个复杂的人性，以复杂的情感，复杂的行为，制胜于复杂的人物。其他人物我都有一点感受，着墨不多的人物也给人于素描式的写法。
第二、安靖是贯穿文章的主要人物，通过安靖的眼睛反映生活、工作，通过亲身经历，深度陷入乡镇的环境，个人爱情、一种复杂情感。和彩虹、书记、张升等各个层面人物的关系坦露着安靖的审美。从小说写法上，作者也完全符合人物角度，严格遵守人物的写法。辛娟长篇小说《月亮背面》以安靖这个人物的眼睛去看世界、以安靖的感受去看社会。辛娟以这个角度去写，但个别地方有些游离，这是我的感受。
第三、人物、小说情节我看到最后、我才感到辛娟的智慧，我感到意料不及，其中的重大转折和起浮，如王小慧的自杀、张生等都出乎意料、但却合乎情理，不是故意设计情节。这是作者对人物很好的把握，这是作者的大智慧。我总体感觉、这个作品写得相当成熟，不能说很好吧、但是也是不可多得的一部好作品。十来万字小说，死亡的人物写的较多，但是情节很合理。有些细节让我意料不到、精细、细腻。蕴含着作者的智慧，不是单纯些乡镇，贯穿了都市，写到了小城市的一些生活、乡镇、城市贯穿起来写。
用一句话来说，《月亮背面》为我打开了一个别开生面的乡镇图景、着迷得图景。
李星在研讨会上的发言：
辛娟小说我前后看了三遍，人物名字变了三次，大变故没有，小变故有一些。看第一稿叫《杜鹃》。这篇小说写的很优美、很诗意。前面辛娟写的书我都一一看过来，以前我对辛娟态度很恶劣，批评也很严厉。现在看到这部《月亮背后》，我很激动，很欣喜，我说辛娟你真的成为作家了，鲁院四个半月的学习，让辛娟的写作上升到了一个高度。
我衷心的祝贺我的邻居，抬头不见低头见的青年女作家，我完全同意刚才陈忠实老师的感受。辛娟的小说写得好，是很古典的，无论是叙事角度，人物的编排，情节安排，都有古典性。人物的投入也有古典性。人文性、对人性的善和恶的视觉。风俗、风情、地城之情、男女情感。从风情方面切入社会现实。
辛娟《月亮背面》也是从风情方面切入社会现实。世界上很多经典都是从风情方面切入。辛娟《月亮背面》虽称不上经典，但也是非常优秀的作品。
辛娟的散文能让我看到她的才情、才气，而这篇《月亮背面》的审美层次、人物结构，都大大提升了一个档次，让我感到很高兴。西安市能有这样的好作家是我们的骄傲。是陕西作协的骄傲。我为辛娟而高兴，向辛娟祝贺。
肖云儒在研讨会上的发言：
看了《月亮背面》我很激动，用六个“很”概括：很人生、很文学、很凄美、很从容、很流畅、很好读。纯真的女性，带着比较纯真的文化因子，这个很好，很难得。小说写一个很纯洁的城市女大学生，被分配到一个边远的乡镇政府，一个清纯得和月色一样的女子，一下子掉进了中国文化最典型的酱缸——乡镇政府。落差之大容易撞出火花，所以说很人生．书中，党政一把手的专断、强权和女主人公的无助、弱者、献身纠缠在一起，让人看到中国最底层乡政府令人惊悚的各种各样真相。书中的人物安婧、彩虹、张升等人物塑造的非常成功，人物命运跌宕起伏，写出了一种苍桑感。十几万字浓缩了社会的变化。让人想起《三国演义》中的片头曲：浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在几度夕阳红......
三人组成女性生存空间，绿儿、彩虹、安婧．辛娟到底是女性，小说中的几个女人都写得成功，很美，但男人尤其是安婧的两个男人，是那种很不是男人的男人，很不地道。女性的笔触，细腻、精致，柔美．
小说写得很美好,似小夜曲般的鸣奏，看了让人感到很舒服，而且放不下，语言真得不错，中间我用笔圈了许多．文字流畅，充满诗情画意，作者非常会写小说，驾轻就熟。
不足之处，彩虹的内心世界打开的不够，不如安婧。小说后半部分，人物内心写得有些少。
总之，《月亮背面》是一部优秀的长篇小说。
费秉勋在研讨会上的发言：
由李星定调子而被出版社标在小说封面的一行字——“一曲变革时代乡村生活的忧伤歌谣”，这是一个误导。说误导，是它把小说的本质内涵引向了作品的表层、浮面。这部小说的成功，在于它写出了人生的苦难，人性的复杂，人生命的幽深和神秘，光彩和阴暗，要不然，如果人物苍白扁平，变革写得再轰轰烈烈，作品也还没有意义和价值。
对于小说来说，人生、人性的展示和揭示，是文学主题的生命线，所谓主旋律，所谓歌颂时代，都是次要的。要不摆正这个主次，那《红楼梦》的价值可能都远在目前许多写现实生活的慢朽的、速朽的长篇小说之下了。注重与主旋律挂钩，其实是一种积习，一种依恋政治的潜在意识，常常造成对文学本体的疏离。
我认可辛娟对现实的尊重，正因如此，才写出了自然的、真实的、带有复杂性的人物。唯其如此，才打动了人心，才成就了这部作品。
全书的主角安婧，她是美丽的，善良的，清纯的，但作为一个文学形象，它缺乏应有的厚度，也只能与这部作品的高度相媲配。她对爱情崇高性、严肃性的观念比较淡薄，只要在她的生活里得以遭遇一个过得去的男性，她便会对他萌生感情，轻忽地走向床第，她缺乏女性应有的自尊与矜持，这也是她爱情不幸的根源。
给这部作品增色的重要元素，是安婧心理活动在小说叙述中的展开。这种展开一般多是通过安婧对景象的实行体味，在情节叙述中进行的。全书的诗意性、浪漫色彩、文学质感，都是因这一要素而取得的。
彩虹也是一个活起来的人物，她富于社会活动才能，也算讲情义。以全人论，它以失身为政治投资，只能算一个瑕疵。
揭示人物的复杂性是对的，但这种复杂性必须是合理的，有机的，自然的。作为文学形象，夏商和张大全的塑写，在统一性方面都带着遗憾。夏商的叛变安婧而委身伊敏；张大全的外形气质与其办事严谨、心肠侠义、襟怀宽广之间，都缺乏有机的、内在的逻辑，文学合理性稍显欠缺。
这部书是成功的，虽然对它的艺术高度、思想厚度都有不宜估计过高，但必须肯定，它在写人生写人性方面，都有属于原创性的成绩，也算得上一部语言流畅，意境优美，结构上针线缜密的作品。老李一家三口的性格色彩极其遭遇所造成的悲剧，使读者回肠荡气。书中闪现的某些神秘感都有其来有自。
从全书看，辛娟写这部书是有较为坚实的生活积累的。在她既有的文学成果中，这本书算得上一个新的高峰。
畅广元在研讨会上的发言：
这部作品写的很不错，很有特点，陕西省又出了一位优秀的女作家，我表示祝贺!
文化的本质是辛娟这部作品艺术感觉让我感到我们的年轻作家正在超越我们的体制,上升到一个新的艺术领域。
辛娟的《月亮背面》把握，这个作品对我的启发：一、彩虹形象是从正反两面描写，二、彩虹是作为安婧的背景式的材料写的，故意不从正面去描写彩虹，而为读者留下较大的想象空间．从彩虹和安靖性格为人的对比中让人去想象。安靖的追求和彩虹不一样，安靖是被动的，彩虹主动的。彩虹写的还有深度，但安靖有些表层，她身上有一种难以言喻的怨恨。
辛娟这部作品从彩虹身上让我看到她对时代敏锐的把握，有一种超越．超越性如何占有固有性，这是文化新闻；从张大全身上，让我看到了辛娟的文化的自觉性，这是很可贵的，不像咱省上有些作家，只要一写到乡镇企业家，就写得污七八糟；张升这个人物写得很不错，很丰满．他活着是个恶魔，临死时，说得两句话．“我只是想给老李磕个头......”“我是怕绿儿跑了......”还有他到彼岸（冥界）的忏悔，这些都是写得很独特很到位的，也是这部作品独特出采的地方。
希望辛娟对安靖这样人物的描写再进行思考,因为安靖心灵深处的怨恨是很有时代性的，反映了现代人的普遍困窘，值得好好思考。
总体来说这部小说很不错、很独特，很有创意，我感到辛娟写出了新意，上升到一个更高的艺术档次。
辛娟创作情况
辛娟，陕西西安人，生于1969年，中共党员，研究生学历。上世纪80年代末开始文学创作。中国作家协会会员，中国散文学会会员、陕西省作家协会会员。鲁迅文学院第八届高研班青年作家班学员。写散文、小说、也写诗歌。1987年毕业于西安理工大学（原陕西机械学院）自控系。1989年参加工作，1992年从西安市长安区司法局调入西安市文物园林局，1998年调入丰庆公园管理处（原西郊公园筹建处）。历任办公室主任、副处长。1992年开始发表作品。2008年加入中国作家协会。著有长篇小说《场面》、《底牌》、《月亮背面是玻璃》，散文集《辛娟散文》，诗集《靠近石头的虫子》，共出版文学作品五部。
2003年8月，在时代文艺出版了长篇小说《场面》；
2004年1月《场面》再版；
2006年9月出版了长篇小说《底牌》；
2006年10月在太白文艺出版社出版了《辛娟散文》；
2008年在《延河》第3期发表了短篇小说《俊的婚前婚后》；
诗歌《5.12汶川》、《地震》二首被选入解放军文艺出版社出版的《感天动地》抗震救灾专集中；
诗歌《5.12汶川》被选入太白文艺出版社抗震救灾专集《国殇.民魂》中；
散文《父亲的品格》、《童年的铃铛》被收入《陕西女作家丛书》散文卷中；
2009年2月在大众文艺出版社出版了诗集《靠近石头的虫子》；
2009年月11月出版了长篇小说《月亮背面》
2010年1月，《月亮背面》重印
被评论家誉为当代实力派女作家的新锐代表。
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