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来源：南都周刊 发布时间：2009年12月25日上午7点27分 张艺谋 Carlo Allergi/Getty Images 《三枪》上映之际，张艺谋就像个“节令性产品”高频度地出现在大家面前表达自己的看法。而关于影片纯粹是一次“生意”的评论，老谋子并不认可。他认为在发展中国商业大片的同时，也不能丢了那点文艺理想。说到底，商业只是包装，是“中心思想”在新时代里换种表达方式而已。南都周刊记者_叶晓萍 曾明辉 国内我是第一个放下身段拍商业电影的 南都周刊：陈可辛导演最近接受采访，说很敬重你，因为你是国内导演拍商业片第一个吃螃蟹的人。 张艺谋：还真可以这么说吧。香港导演是有多年商业片的训练，国内我还真是第一个愿意放下身段、主动拍商业电影的。 我认为，观电影和评论电影是要看类型的，用不同尺子来对话，就一切OK了，一切标准也都简单了。举最简单的例子来说，导演拍这个片子是很大野心的文艺片，它是要拍成史诗的，那我们就应该拿一个文艺片的尺子来量，不谈你的商业惨败，不谈你是否得奥斯卡奖，我们就谈电影的思想架构、价值取向、人文关怀、精神、情感。如果这个导演拍的是商业类型的，那好我们谈的就应该是商业的东西。现在常常是只用一把真理的尺子，量这个量那个，一量就千疮百孔了。 南都周刊：虽然拍电影你是老将，但在喜剧上却算是新兵，为何这次会拍《三枪》这样一个喜剧电影？ 张艺谋：喜剧我是新兵。这次摆开阵势做这样一个电影，一方面是老板提议用小沈阳，另一方面，不光是老板从商业提议，我就一定要做，而是我要找到一个导演的兴奋点，所以从一个导演的创作角度来说，商业不是我要考虑的。后来我就想到《老无所依》的科恩兄弟，我想科恩兄弟日后要是看了我改编的电影，估计也会大吃一惊，说张艺谋怎么在搞笑！而不是说，噢，看这个和我们那个也差不多，只是换了个中国版而已。我觉得这个就很过瘾，心里想到这种挑战难度，我自己就有了创作的冲动，然后才接受老板的提议开始做起来了。 南都周刊：今年贺岁片特别多，你也是为贺岁拍的《三枪》，但感觉是在用张艺谋的名头在拼其它的贺岁片。 张艺谋：拼是你的词啊。我自己觉得贺岁档是个最好的档期，大家都来分蛋糕这很正常。挤了一堆电影也挺好，至少说明大家都愿意来在这个档期奉献上作品。导演肯定希望看的人越多越好，但哪个电影好，哪个能卖钱，最后都是观众说了算。现在还没有一个权威科学的标准，只能用票房来代表电影的受关注程度，从这个角度说谁都希望它越高越好，我也这么希望，何况我一点都不隐瞒，从一开始就想着拍一贺岁片。 用商业包装文艺？ 南都周刊：从票房上来看，你这几年在商业上非常成功，包括演员以及片中的商业元素，就《三枪》而言，如果把这些元素去掉，实际上大家看的还是一部张艺谋风格的电影。 张艺谋：你说得对，如果说把喜闹剧演员全部换掉，如果另外一种表演，真的就是部文艺片。实际上这也是我这代人骨子里的那点情怀，我是用一个商业的包装做一个贺岁档电影，好像还得说点有情怀的话，所以我从科恩兄弟那借来一个故事框架，然后做一个中国内容的包装，实际上用了中国戏曲《三岔口》的结构方式，强调命运的无助无力，荒诞，每个人阴差阳错，某种不可知，这都是我喜欢的。 南都周刊：就是说你这些年拍的商业片都只是在用商业包装文艺？ 张艺谋：是时代改变了我们，就算我们今天想拍有情怀的文艺片，也希望它能吸引观众眼球，希望它有一个好的包装让更多的年轻人愿意看。这种改变是自觉或不自觉的，再回头看，用传统的观念，拍一部正宗文艺片，也许可以拍得很好，但也许在市场上年轻人就不那么感兴趣。这是谁的问题呢？你永远不能说观众出了问题，所以也许是这样的时代让导演这样考虑。还是那句话，换一个方式来讲故事……虽然导演是讲故事的人，啥是好故事啊，天下故事一大抄，什么故事没听过啊，常常是换一种方式就新鲜。 举个近的例子，08奥运，谁都知道中国文化源远流长，开幕式上一定会推出这个，这一点全世界都做好了思想准备，但开幕式还是给了大家一个惊艳或惊喜，原因在哪？就是你的表达方式。我们用了最现代的手法表演，古老的中国用了最时尚的方式，给世界讲了一个精彩故事，这个说话的方式让大家惊讶，进而对你的文化有了新的认识。你记住了，一句话怎么讲才至关重要的。 南都周刊：你觉得自己现在对商业片的尝试已经抓住重点了吗？ 张艺谋：我只是尝试，我如果尝试了以后有了经验，我就知道下次再碰到喜剧类型，我会做得更好。 南都周刊：你这些年有什么改变么？ 张艺谋：其实我们所有人都在与时俱进吧，没有刻意想自己，现在返过头去看我们的成名时代，是那个时代造就了我们。那个时代全国特别注重人文情怀的时代，有大量优秀文学作品，美术、音乐、诗歌……那时全国人民根本不谈商业，连谈恋爱都拿本尼采，要有学问。所以我们第五代是在那个时代汲取了文学的营养，受到那个时代熏陶，我们有了运气，有了一批好作品，不是第五代有什么了不起，更不是张艺谋有什么了不起。现在是个多元化时代，我们也在改变，存在决定历史，所以我很难说是我变傻了，高尚了还是庸俗了。你看现在的年轻人，我们那个时代怎么可能有芙蓉姐姐这种人物？现在很多年轻人大胆表现自己，不管你看不看得惯，他是一个新观念。我们应该感恩时代，时代给了我们无数话题，何况今天多元化以后越来越开放越透明，导演的创作空间会更大。 老谋子的商业电影语录 “干电影是入世的，是可爱的，下部要达到多少，才有刺激，要出世的话什么都不做了，四大皆空，无为。”--谈《英雄》时定下了电影与商业的关系基调。 “不不不，我才不当旗帜，旗帜太累了。这个就像你的爱一样，它是发自内心的如果因为这些身外之物影响了你的爱，动摇了你的爱，它就不是真爱。我对电影是真爱，真喜欢。”--面对《英雄》和《十面埋伏》两部商业大片的拍摄动机质疑，向“电影”大胆示爱。 “很多导演抱怨找不到投资，如果自己的片都不卖钱怎么积累信誉？人家投资是调查过的，几千万，是给你玩的？让你找艺术感觉？亏了，说投资人是傻X，活该，下次没人找你拍了。对投资人负责，是个职业角度，只有收回了成本才有循环，基本持平的话，今天满地都会是投资。”--拍完《千里走单骑》，警示年轻导演不拍商业片就没前途。 “我的任何电影都有我的自我评价，而且我的自我评价都比较苛刻。我永远是看低不看高。”--综合回应开拍大片以来的各路评论。 “地位的崇高你可千万别当事儿。我老想着这事那我累死了，跟上市似的，否则奥运会后我得想我现在市值多少，每天升幅多少。我还是愿意回到普通的电影导演的角度去考虑问题，这样才会活得比较真实。我不能生活在荣誉、想象和伟大中。”--奥运之后《三枪》首映，向媒体重申创作心态未变。 “你看我们国家现在老说抵抗好莱坞，我们有几位出色的商业片导演？几乎没有。我们要锻炼，不锻炼的话，只要一取消20部的配额，你马上就完蛋。”--《三枪》上映前夕，疾呼中国电影未来十年一定要多拍大片。 “我还用证明吗？我向谁证明啊，向那些骂我的人证明吗？那我很愚蠢啊，我看了五十篇骂我的文章就惶惶不可终日，那我也太脆弱了。我永远不会针对所谓的评论去修正我的创作。天下故事一大抄，没有任何故事会让你觉得多么了不起，石破天惊。”-- 《十面埋伏》后，回应外界对其商业片“形式大于内容”不会讲故事的质疑。 |
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hnbjmlbru 在 2010年6月5日 发表评论：
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